内容提要

从抽象绘画的语言特征来看，李磊的作品很少具有固定的符号系统，因此他的抽象不是通过符号指代或隐喻生命中的某种经历。如果说他的《夏山风影》、《春江系列》、《天堂的色彩系列》、《醉湖系列》、《忆江南系列》和《意象武夷系列》等具有某种体验的指向，那么，毫无疑问，这些作品的抽象性展开

从抽象绘画的语言特征来看，李磊的作品很少具有固定的符号系统，因此他的抽象不是通过符号指代或隐喻生命中的某种经历。如果说他的《夏山风影》、《春江系列》、《天堂的色彩系列》、《醉湖系列》、《忆江南系列》和《意象武夷系列》等具有某种体验的指向，那么，毫无疑问，这些作品的抽象性都来自于他对某些特殊景致的体验与记忆。那些作品都无一例外地具有山与水的风景意象，都无一例外地将色彩的平铺和色调的幻化作为抽象的对象。虽然那些作品并没有鲜明的知觉形象，但不能否认那些画面透露出的自然意境。可见，他的抽象绘画语言，是从自然风景里抽离出的色彩印记与变幻节奏。一方面他试图用纯净的色调捕捉那些不断在他心中唤起的风景体验，另一方面又在潜意识的铺排、扫擦、颤动、刮塑中形成复色与纯色触碰的动感，由此构成色彩图像的节奏，在混沌与迷离中寻找一种不断在自然里唤醒的韵律。收起